「若干年後家紋工藝會失傳！」 東京著名KAMON工作室專訪
撰文：Easy｜圖片：Day
「若干年後家紋工藝會失傳！」 東京著名KAMON工作室專訪
這次展覽務求令大家對家紋有更深的認識，特別於東京邀請了「京源工作室」來港，除了帶來多款展品，以及即場示範外，還特別為利奧坊分別設計家紋，充滿紀念價值。既然「京源工作室」遠道而來，當然要和掌舵人波戶場 承龍及兒子波戶場 耀次，分享一下關於家紋的趣事。
問：
「你們從事設計家紋多久了？這些年來有沒有一些很難忘的經驗？試過做過最複雜的家紋是怎樣的？而你們是怎樣找靈感？」
爸爸：
「從事傳統的家紋設計已經44年了，而新款的家紋，我們由8年前開始。曾經試過最複雜的，是162年前一個上紋繪師設計的圖案，我們將它再重新製作，單是葉已經有三十多個圓圈，整幅圖有1,077個圓圈，是我們有史以來，使用得最多圓圏在同一個家紋上，十分誇張。至於靈感，主要由顧客給我們，我們要先了解他們的故事、家庭、生活，有甚麼諗法，從而為他們設計出最適合的家紋。」
問：
「能否講解一下是次為利奧坊所設計的家紋概念？」
兒子：
「因為利奧坊在奧運站，而這區以往是碼頭，所以先採用了代表奧運的五環，融入中國人時常說的五行。另外，利用了船錨去表達這裡原是碼頭，而船錨有點像箭嘴，所以這次特別把船錨畫得和箭嘴一樣，去表達這𥚃四通八達。」
問：
「現在於日本，還有多少人在設計家紋？而當中有沒有門派之分？ 」
爸爸：
「由明治年代開始，已經沒有真正的家紋設計師。而我是由上紋繪師（在和服上繪畫圖案的人）轉變成為家紋設計師。現今在市面上看到的新式家紋，其實只是普通的設計師所設計。日本現存真正的家紋設計師，以我所知，暫時只得我們。」
問：
「日本人為何會經常用植物或器物作為代表圖案？」
兒子：
「因為家紋在約1千年前出現，當年通常是貴族才會有家紋，而他們認為植物感覺上比較有風雅，所以植物圖案成為了家紋的重要元素。」
問：
「在設計家紋時，有沒有一些東西被視為禁忌，不能出現在設計中？」
爸爸：
「天皇的家紋，或是一些很有名氣、很有代表性的家紋，我們也不會使用其元素。」
問：
「科技的發達，對設計家紋這個行業，有沒有一些好/壞影響？」
兒子：
「好處是一些新的工具出現，大大加快了我們繪畫家紋的速度，尤其是在繪畫對稱圖案，不過我們堅持使用手畫，當然是為了正宗。」
問：
「做學徒做了多久才成為師傅？」
爸爸：
「我使用了5年時間，才認為自己能真正繪畫出正宗的家紋。」
兒子：
「雖然我由細看家紋看到大，但其實我是由電腦繪畫家紋開始，真正轉用手繪畫家紋，也只是剛開始不久。到現在為止，仍然覺得要全手繪一個家紋，是一件很困難的事。」
問：
「潮流的變遷，使傳統的文化陸續消失，你們又對家紋這個行業樂不樂觀？」
爸爸：
「並不樂觀，我們也認為家紋設計這一行業終有一天消失。不過現階段可做的是，儘力把家紋融入不同產品，務求令更多人接觸到，如和服、窗簾、環保袋等，一點一點增加普羅大眾對家紋的興趣。」
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